第五十章 改良

同时，陈大悲、老欧阳予倩先生，就是咱们院创始人欧阳山尊先生的父亲，提出了‘爱美剧’的口号，以与传统的旧戏以及堕落的‘文明戏’划清界限，当时的总理，也是响应者之一。”

    “美剧那个时候就流行了？”

    濮存晰瞪了他一眼，道：“爱美剧并不是现在说的大洋那边的剧，而是amateur的音译，原意是‘非职业戏剧’，也就是不以盈利为目的，当艺术不用卖钱，就不会为了迎合低级趣味而逐渐丧失其本来的意义。”

    “在非职业戏剧口号的感召下，先后出现了民众剧社、辛酉剧社、南国社等团体，也诞生了一批优秀剧目，如田汉先生的《获虎之夜》、《名优之死》，郭沫若老师的《三个叛逆的女性》，熊佛西的《一篇爱国心》，欧阳先生的《泼妇》，丁西林的《一只马蜂》等等，这些优秀剧目也奠定了中国话剧的基础。”

    濮存晰说着，指了指一侧玻璃柜当中的一张旧报纸，道：“喏，这就是1917年发表在《戏剧新报》上的《牢狱鸳鸯》和《徐母骂曹》的戏报。”

    徐容仔细瞅了一眼，戏报白底黑字，中间写满了大小不同的演员名字，而在边角，才是剧目上演的日期、剧名，而且均是繁简结合，其中他隐约熟悉的演员名字，只“尚小雲”一个。

    濮存晰继续走着，道：“到了1922年，也就是你了解的，留美专攻戏剧的洪深先生回国，他从剧本、舞台纪律、导演制等方面，对非职业戏剧进行了大刀阔斧的改革，并且推行男女合演制度。在过去，不但传统戏剧，就是新剧中的女性，也都是由男性扮演